小部屋の方は、彼が見つけたばかりの新星達が中心。ロイヤル・カレッジを今年卒業したケイト・マクガイヤは、鶏の又骨（さこつ）22,000本を壁に螺旋状に並べた、気の遠くなるような細かさの作品を発表。マリッジ・ボーンと言われるこのＶ字型の骨は、先を二人で引っ張って長い方を取った方が先に結婚するという言い伝えのあるものだが、それが８ヶ月分。どんな思いで集めたのだろうか。

同じくサーチ初登場となるマリー・マリンソンは、ＫＦＣならぬＪＦＣを作品に。イーストエンドのファーストフード店をモデルにしたインスタレーションには、ばら撒かれたフライドポテトに紛れて、キリストのロゴが載ったパッケージやクー・クラックス・クラン（ＫＫＫ）の白いフードを連想させるオブジェが散在。おまけにケバブの肉までもがキリストの泣き顔。お堅くなりやすい宗教問題を、学芸会のような軽〜いノリで揶揄してしまえるセンスがこちらっぽい。

このように「Galleon …」も、前回の「New Blood」同様、手作り感を特徴とする若手の立体が中心だが、今回はこれに加えて常設展の方もだいぶ変わった。トレイシー・エミンやクリス・オフィリが廊下から消え、チャップマン兄弟やデミアン・ハーストも小部屋からなくなった。つまり、サーチが最も得意とするＹＢＡたちは、ほんの幾つかの例外を除いて、円形大ホールにすっきりと収まってしまった。

その代わりに増えたのが、リュック・タイマンス、タル・Ｒなど注目を受ける国外アーティストによる絵画だ。表現主義を思わせる情緒的なものから土臭いフォークロア風絵画まで、ストーリー性を感じさせる作品が小部屋を塞いでいる。また今回、サーチ初登場の新人も5名ほど取り上げられ、ダナ・シュルツや杉戸洋などの作品がボイラールームと呼ばれる白壁の展示室に飾られている。

モマートの火事をＹＢＡ主導の狂乱騒ぎにピリオドを打つものとシニカルに捉える人は少なくない。《ＹＢＡの美術館》という名目で一年と三ヶ月前に開館したサーチ・ギャラリーで急速に彼らの影が薄れていくのをみていると、その最大の被害者であるサーチ自身、これを受け入れたのではないかと思いたくなる。新たな門出と未来への希望を象徴する「船」で始まる今回の展示は、もしかしたらそんな彼の、前に進まざるを得ない心境を密かに語っているのかもしれない。たとえそれがノスタルジアに埋もれ、先の見えない門出であったとしても。